Juan Diego y Javier Ríos en un momento de la película.

Retratar la actualidad a través de un puñado de personajes encerrados en sus propias preocupaciones requiere una considerable destreza. Casual day, en alusión a esa moderna práctica empresarial que concentra a los ejecutivos de cierto nivel en una especie de ejercicios espirituales lejos del lugar de trabajo, acierta a radiografiar una parte significativa de un entorno muy reconocible mirando de cerca y caleidoscópicamente a un grupo de personajes marcados por su relación laboral y por sus cuitas personales. La película de Max Lemcke, español pese a las apariencias, brilla sobre todo por la estupenda conjunción de unos diálogos inusualmente bien escritos y afinados, obra meritoria de los guionistas Pablo y Daniel Remón, y por el extraordinario trabajo de cada uno de sus actores, ajustadísimos todos a las variantes histriónicas que sus respectivos personajes requieren. En primer lugar, Juan Diego, apabullante en el papel del jefe de mayor jerarquía, un hombre hecho a sí mismo que hace ostentación de sus logros y pontifica sin descanso y con fingido paternalismo sobre las recetas que conducen al éxito. Junto a él, Javier Ríos, encarnando al advenedizo novio de la hija del jefe, Luis Tosar, inquietante retrato del machista cínico y curtido en la brega empresarial, o los siempre eficaces álex Angulo y Carlos Kaniowsky. Del otro lado, junto a las fugaces Marta Etura y Malena Alterio, sobresale la todavía poco conocida Estíbaliz Gabilondo, que, en su condición de promesa en prácticas, asume al menos dos de los bis a bis más comprometidos de esta película coral que alcanza sus mejores momentos en las sucesivas confrontaciones intimistas de estos personajes marcados a fuego, aunque no sólo, por su posición en el organigrama empresarial.

Quizás suene excesivo comparar el universo de esta meritoria Casual day con el mundo de David Mamet, con la dureza inclemente de Glengarry Glen Ross en particular, pero salvando todas las distancias habla también y con irreprochable contundencia de la ambición como motor esencial del ecosistema en el que vivimos, del imprescindible carácter depredador en el panorama laboral contemporáneo, de la inclinación a la sumisión de unos, de la relatividad de los principios éticos de cada cual y en definitiva de la perversa perfección de un sistema que premia a los mejor predispuestos a olvidarse de los escrúpulos. El planteamiento parece idóneo para un tipo de comedia cáustica poco frecuentada por el cine español pero el director opta por rebajar sistemáticamente los resortes de la risa, huyendo del chiste fácil y de la caricatura, hasta establecer una atmósfera inquietante, incluso incómoda, que desvela los aspectos más dramáticos. Injusta o accidentalmente ninguneada en los festivales de San Sebastián y Málaga, corre el riesgo de proyectar sobre su propia trayectoria comercial el estigma del mundo que retratan sus imágenes, que posterga paradójicamente a los mejores.