Mitra Tabrizian. Víctimas y verdugos

De la serie Beyond the limits, 2000

Nacida en Irán pero británica de adopción, Mitra Tabrizian es una fotógrafa y directora de cine relativamente poco conocida en el mundo del arte internacional, en parte debido a que, aunque con ya larga trayectoria -comienza a exponer en 1984-, frecuenta más los museos y centros de arte "ex-céntricos" que los buques insignia y las galerías con más proyección. Practica un tipo de fotografía "construida", escenificada, que incluye en ocasiones la manipulación digital. Estéticamente podría aproximarse a la línea de fotografía encabezada por Jeff Wall, por el cuidado de la puesta en escena, la artificiosa precisión en iluminación, las dimensiones pictóricas y la aparente frialdad emocional en la presentación de los argumentos. En los últimos años, y de acuerdo con su habitual incidencia en asuntos sociales, se ha centrado en la condición alienada del trabajador de clase media-alta en los países desarrollados, con estilismos propios del cine o de la pintura (de la que toma entre otras cosas un estático lenguaje corporal y de gestos). La artista abre su exposición con una cita de Baudrillard sobre los tiempos catastróficos, e insinúa un ambiente apocalíptico, de personajes mecanizados e inexpresivos. Pero pronto se advierte en esa aparente terribilità un punto humorístico que se va confirmando a medida que se analizan las imágenes.

La muestra se compone de dos grandes fotografías, Minimal Utopia y Silent Majority y dos series de 8 y 9 imágenes, respectivamente: Beyond de Limits (2000) y The Perfect Crime. (Entre una y otra produjo Lost Time, en la misma línea argumental, no expuesta). Tabrizian desnuda las miserias y los miedos de hombres y mujeres tan absorbidos por un modelo de comportamiento impuesto por la cultura empresarial que son arrastrados "más allá de los límites" psicológicos y morales. Son, para la artista, al mismo tiempo víctimas y verdugos. Disfrazados de lo que no son en sus trajes de chaqueta, desfilan como autómatas, o se interrelacionan según unas reglas en las que impera la agresividad. En estas fotografías son trasladados a aparcamientos y descampados donde aparecen como matones a los que les faltara convicción, que pretenden mantener una pose y que no consiguen asustarse más que a sí mismos.