Frida Kahlo: 'Diego en mi pensamiento' (fragmento), 1943
Frida Kahlo, Diego Rivera y la colección Gelman encienden el nuevo Faro Santander
El nuevo centro de la capital cántabra se inaugura con lo más granado de la vanguardia mexicana.
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Una parte esencial del México posrevolucionario de los años veinte desembarca frente a la bahía de Santander para inaugurar Faro, el nuevo centro de arte de Fundación Banco Santander. Pocas aperturas podían permitirse semejante golpe de efecto: abrir las puertas y encontrarse de frente con la deseada, reproducida y gloriosa Frida Kahlo.
México moderno en la Colección Gelman Santander, comisariada por Marisol Argüelles, directora del Museo de Arte Moderno de México, reúne 93 obras de las 160 que integran la colección: Diego Rivera, Frida Kahlo, Rufino Tamayo, José Clemente Orozco, David Alfaro Siqueiros, María Izquierdo, Gunther Gerzso y Francisco Toledo, además de un importante fondo fotográfico.
Pero el reclamo es, inevitablemente, Kahlo: quince obras suyas han viajado hasta Santander, un conjunto excepcional dentro de una producción relativamente escasa.
Frida Kahlo: 'Autorretrato con monos', 1943
Detrás de todo ello están Natasha y Jacques Gelman, dos emigrantes europeos que hicieron fortuna en el México de la edad de oro del cine. Jacques, nacido en San Petersburgo, había trabajado en la industria cinematográfica antes de instalarse en México.
Allí su trayectoria quedaría unida a la de Mario Moreno, Cantinflas, cuya carrera ayudó decisivamente a impulsar como productor. El éxito cinematográfico proporcionó a los Gelman los medios –y también el acceso a una sociedad artística extraordinariamente fértil– para convertirse en coleccionistas. Llegaron a reunir una importante representación del arte moderno mexicano.
![Diego Rivera: 'Retrato de Natasha Gelman', 1943](["https:\/\/s3.elespanol.com\/k\/imgp\/cms\/elespanol\/11353611.jpg?p=c:3298:2518:nowe:0:0\/w:1706\/h:1303&h=SfRwllm3"])
Diego Rivera: 'Retrato de Natasha Gelman', 1943
Una colección que comenzó precisamente con el encargo a Diego Rivera del retrato de Natasha en 1943. La exposición también se abre con este cuadro y resulta difícil imaginar mejor prólogo. En Retrato de Natasha Gelman, la coleccionista aparece recostada, envuelta en un vestido blanco que parece prolongarse en la cascada de alcatraces del fondo.
Hay en la pintura algo de sofisticación cinematográfica y algo de la rotundidad carnal de Rivera: una mujer convertida simultáneamente en retrato, paisaje y objeto de deseo. A su lado, se exhibe también el espectacular broche transformable art déco de platino, diamantes y rubíes sintéticos que luce en el cuadro.
La colección Gelman Santander, afortunadamente, no se agota en el matrimonio Rivera-Kahlo
Pero el corazón de la exposición tiene nombre propio. Frida Kahlo deslumbra. En Diego en mi pensamiento (1943), Rivera ocupa literalmente la frente de Frida: un rostro dentro de otro rostro, una imagen alojada en otra imagen.
En El abrazo de amor del universo, la Tierra (México), yo, Diego y el señor Xólotl (1949), esa lógica se vuelve cósmica: la tierra tiene cuerpo de mujer y de su pecho nacen árboles. Kahlo parece amamantar a Rivera, quien tiene tres ojos. Maternidad, dependencia, fertilidad. Un universo ensamblado como muñecas rusas.
Autorretrato con monos (1943) posee, en cambio, algo inquietante. Los animales se arremolinan alrededor de Kahlo mientras ella sostiene la mirada del espectador. Ver el original produce una extraña sensación entre desafiante y siniestra. Antes de convertirse en camiseta, taza, imán y emblema planetario, Frida Kahlo fue una pintora extraña, minuciosa y ferozmente inteligente.
En esta exposición se percibe especialmente bien cómo su pintura fue cargándose de símbolos y cómo su lenguaje se hizo cada vez más complejo: cuerpos que albergan otros cuerpos, retratos que contienen otros retratos, plantas, animales y anatomías convertidos en un alfabeto privado. También podemos ver dibujos fascinantes, complejos, que exploran, de nuevo, su relación con la maternidad.
![Rufino Tamayo: 'Retrato de Cantinflas', 1948](["https:\/\/s3.elespanol.com\/k\/imgp\/cms\/elespanol\/11353617.jpg?p=c:1247:1572:nowe:0:0\/w:1706\/h:2151&h=EIIAfffj"])
Rufino Tamayo: 'Retrato de Cantinflas', 1948
La colección, afortunadamente, no se agota en el matrimonio Rivera-Kahlo. Hay una notable presencia del retrato y de las clases acomodadas que encargaron estas pinturas, pero también dibujos y un extraordinario fondo fotográfico con nombres como Manuel y Lola Álvarez Bravo, Graciela Iturbide, Gabriel Figueroa o Guillermo Kahlo, que probablemente conforme una nueva exposición.
Después de la muerte de Jacques en 1986, Natasha continuó ampliando la colección asesorada por el comisario estadounidense Robert R. Littman, a quien nombró albacea. Tras la muerte de ella, en 1998, Littman creó la Fundación Vergel para administrar el conjunto y siguió incorporando obras de arte moderno y contemporáneo mexicano.
![María Izquierdo: 'Escena de circo', 1940](["https:\/\/s3.elespanol.com\/k\/imgp\/cms\/elespanol\/11353620.jpg?p=c:1572:1228:nowe:0:0\/w:1706\/h:1333&h=ZJEYj9no"])
María Izquierdo: 'Escena de circo', 1940
En 2023, la familia mexicana Zambrano alcanzó un acuerdo con la Fundación Vergel para adquirir la colección. La Fundación Banco Santander no la ha comprado, sino que le exhibe en calidad de préstamo.
Un placer poder encontrarse con esta colección en el nuevo edificio Pereda, transformado por el premio Pritzker David Chipperfield con una escala perfecta para poder perderse por recovecos y programar grandes exposiciones. No olvidemos que es el primer espacio museístico con certificado BREEAM Excepcional en sostenibilidad.
