'Lapönia': una comedia que apuesta por el humor inteligente, pero que no puede ocultar su origen teatral

La película arranca cuando Mónica (Natalia Verbeke) y su marido Ramón (Julián López) llegan a Finlandia para que su hijo pequeño conozca a Papá Noel. Allí son acogidos por Nuria (Ángela Cervantes), hermana de Mónica, por su pareja Olavi (Vebjørn Enger) y por la hija de ambos. El conflicto surge ya en el aeropuerto, cuando la niña le dice a su primo sin venir a cuento que el gordo del traje rojo en realidad no existe, provocándole al chaval una furiosa rabieta.

El resto de la película se desarrolla en tiempo real en la casa de Nuria y Olavi durante la cena que sigue al incidente. Monica y Ramón quieren que sus anfitriones participen en algún tipo de teatrillo que le devuelva la ilusión al pequeño, pero ellos se muestran reacios: no quieren mentirle ni a su hija ni a su sobrino. Así comienza un combate de argumentos entre ambas parejas que arranca incidiendo en las diferencias culturales entre el supuesto perfeccionismo nórdico y la picaresca española, para acabar revelando los secretos y las disputas familiares.

La obra de teatro fue todo un éxito en su montaje en el Teatro Lara, a cargo de Tamzin Townsend, y después se adaptó en países como Estados Unidos, Croacia, Argentina o República Checa. En su traslación al cine la mayoría de los diálogos siguen manteniendo su interés, e incluso consiguen en momentos puntuales arrancar alguna que otra carcajada al respetable. En ello tiene mucho que ver la comicidad natural de Julián López, con esa mezcla de torpeza e ingenuidad que le caracteriza, y la gravedad algo recalcitrante que le imprime Vebjørn Enger a un Olavi implacable a la hora de defender sus ideas y puntos de vista.

La película, que desnuda a la pareja burguesa de nuestros días, toca siempre con gracia temas como los distintos modelos educativos entre norte y sur de Europa, la dificultad de actuar siempre con coherencia y no traicionar las propias creencias, ese pecado nacional que es la envidia o el sentido del término familia. Sin embargo, David Serrano no puede evitar caer en una puesta en escena teatral en exceso, limitada por la unidad de tiempo y espacio (una casa y una noche) y por algún parlamento poco natural y demasiado extenso. El director, al final, opta por construir a través del plano-contraplano, que no molesta pero tampoco seduce.

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En cualquier caso, una propuesta de humor inteligente, frontalmente opuesta a la comedia gruesa dominante en taquilla, que trae a la mente un filme como Un dios salvaje (Roman Polanski, 2011), también de raigambre teatral, aunque con menos violencia, y que también haría buena sesión doble con la tragicómica Perfectos desconocidos (2017), de Álex de la Iglesia.