Adesivo 8 (mais que 300), 2000, de Leirner

Su introductor en la Bienal de Venecia de 1997, Lorenzo Mammi, definía a Jac Leirner (São Paulo, 1961) como una coleccionista. Coleccionista de objetos banales, que han perdido su utilidad, o que, cumplida ya su función, devienen en mero embalaje de lo que fueron y, en el límite, conservan todavía la simbología de su uso o su marca. Leirner ha incorporado, además, lo mismo elementos vinculados a su historia personal, por ejemplo, las tarjetas de visita que le entregan personas del mundo del arte o las cajetillas de tabaco consumidas por ella a lo largo de años, que otros con un evidente sentido cívico o social, como billetes de banco fuera de uso legal o devaluados durante las grandes crisis económicas sufridas por los brasileños en los 80. Los conjuntos así reunidos, siempre muy numerosos, son estructurados en bloques compactos y sólidos, que conforman "esculturas" de estirpe minimalista o, en otros casos, alineados sobre la pared o el suelo formando hileras en las que intervienen con el mismo protagonismo las variantes y juegos de color como los distintos referentes que operan como denominador común de lo reunido. La serie que ahora presenta se sirve como soporte de parabrisas y ventanas de autobuses en los que pega adhesivos procedentes de museos, ferias de arte, galerías, y también de embalajes y compañías aéreas, bien colgados en la pared, bien apoyados en el suelo mediante contrapesos metálicos que acentúan su apariencia de piezas industriales. La obra que me resulta más atractiva y sólida es la que ha realizado "in situ", extendiendo sobre la meseta de uno de los muretes de la sala una de sus hileras de tarjetas que, en este caso, fingen, recortadas y adelgazándose, una lejanía mayor que su medida real. De las piezas sobre cristal me resultan confusas de diseño e intención las que reposan en el suelo y las colgadas -en las que el vaciado de los adhesivos dibuja sobre la transparencia más sutilmente y de modo más rotundo- me recuerdan las propuestas neotecnológicas de Greg Bogin, menos frías, menos heladoras éstas, con un punto de decorativas, como sin quererlo.