Walt Disney. Foto: Edward Steichen

Ya tuvimos al "americano feo" y al "americano impasible"... Era hora de tener El americano perfecto de Peter Stephan Jungk, quien no podía ser otro que Walt Disney (aunque su título original sea El Rey de América, prefiero el de la edición española, y la ópera de Philip Glass basada en el libro). Walt Disney es fundamental para entender la esencia misma de Estados Unidos. Su dominio sobre más de medio planeta. Un personaje bigger than life, que no solo podía existir únicamente en los USA, sino en su corazón más íntimo: Hollywood. Su principal aportación a la cultura universal… Una máquina de sueños y pesadillas para la conquista del mundo. Allí, codeándose con Irving Thalberg -que inspiró a Fitzgerald El último magnate- o Howard Hughes , reina por encima de todos, pues su apuesta fue superior: no se conformó con el cine, no quiso intervenir en política. No utilizó su poder para rodearse de hermosas mujeres o comprar políticos... No. Tan solo cambió el mundo. Disney, auténtico profeta de la Realidad Virtual y la cultura del ocio, inventó un nuevo medio artístico -el cine de animación-, un nuevo concepto del entretenimiento -el parque temático-. Vislumbró la utopía que ayudó a crear... Y que, como toda utopía, se ha transformado en su contrario: una distopía infernal.

No es raro que Jungk cite a Mann y su Dr. Faustus. Disney es, por definición, un personaje fáustico. Un hombre obsesionado por la inmortalidad -metafórica y real-, por cumplir sus sueños a costa de su alma... y de la de los demás. Para abordar su escabrosa figura, el escritor germano-americano ha pergeñado un artefacto posmoderno ideal, que bebe en la tradición de Ciudadano Kane -el Hollywood Gothic de La condesa descalza, El crepúsculo de los dioses o Dioses y monstruos-, y que se cimenta a través de la narración obsesiva de un empleado despedido por Disney, decidido a vengarse, quien reconstruye, paso a paso, su vida secreta y pública, con una inextricable mezcla de odio y amor -eco de la que sentimos todos quienes nos criamos con Disney, para luego descubrir que era solo humano. Y no precisamente el mejor de los humanos-. Convirtiéndose en su némesis, pero también en su döppelganger: su doble oscuro y sombrío.

El americano perfecto escarba ingeniosamente en la intimidad de la vida y el pensamiento de Disney. Un moderno Frankenstein que creó su monstruo -el propio Disney- con fragmentos de quienes trabajaban para él. Decenas, cientos de artistas que realmente crearon, dibujaron y realizaron los films, cómics y personajes que aquél mediocre caricaturista del Medio Oeste, con su toque, convertía en oro, en sonrisas y lágrimas. En vida. Animados con el alma y los nombres perdidos de aquellos anónimos creadores, sacrificados en el altar del dios Disney. Jungk, documentado al detalle, extrae de fuentes como la excelente pero dulcificada biografía de Disney escrita por Bob Thomas, toda la oscuridad, todo el veneno y misterio que le rodean. No duda en incluir momentos casi fantásticos, gozosamente grotescos -la lucha con el Lincoln autómata, la ominosa niña/lechuza...-, a la vez que permanece fiel a una realidad que supera la ficción. A veces, adquiere tonos de alegoría. Pero nunca es maniqueo o vulgar. Nunca se limita a satanizar, al estilo marxista, al personaje. Por contra, al finalizar la lectura de El americano perfecto, queda una sensación agridulce. Un regusto amargo y sentimental, como el sabor del amaretto. Pero entendemos, por fin, por qué Disney pudo fascinar a personajes como Warhol, La Vey o Mussolini. Y que, desde luego, se merecía una novela como la de Jungk y una ópera de Glass… Ya que Gounod murió hace más de un siglo.