No es Intermezzo, estrenada en 1924, obra habitual en los escenarios. Su trama, un episodio de celos vivido por el propio compositor, no atrae al gran público. Sin embargo, como una especie de antecedente de Capriccio (1941-40), plantea notables novedades vocales, centradas en el empleo de tres estilos diferentes resumidos así por Cécile Auzolle: canto tradicional, de corte straussiano típico (Salomé, Elektra, Mariscala); recitativo, similar al antiguo secco, pero siempre con base orquestal; y parlato puro y simple, que cumple varias funciones. La mínima anécdota es contada magistralmente, en un discurso continuo que tiene en este registro una deslumbrante realización, apreciable pese al regular sonido, procedente de una representación de 1963 del Theater an der Wien dirigida magníficamente por Joseph Keilberth, que dispone de un espléndido equipo vocal, con Hanny Steffek (Christine, es decir, Pauline Strauss) y Hermann Prey (Robert Storch, es decir, el propio músico) al frente. La interpretación es notablemente mejor, a despecho de ciertas intemperancias y desigualdades orquestales, que la granada por Sawallisch, con Dieskau y Popp.