Hoy podemos encontrar pocas grabaciones de esta crepuscular Sinfonía: Welser-Müst, Albert… La antigua de Kempe desapareció hace tiempo. Es insólito que el último registro de la partitura aparezca en nuestro país gracias al acuerdo del Cabildo de Gran Canaria y del sello Warner; que inician así una colaboración de la que serán protagonistas la Orquesta insular y su director, rigurosos a la hora de servir los valores tardorrománticos que atesoran estos pentagramas de quien fuera pionero, en Hollywood, de las modernas bandas sonoras. Tras la guerra, regresó a Viena y escribió esta testamentaria Sinfonía en 1951 y 1952, pero moriría en 1957 sin escucharla.

La partitura es magnífica, aunque compuesta fuera de tiempo. Un diatonismo de estirpe postromántica la recorre de arriba abajo. La maestría del músico queda evidenciada en una orquestación e instrumentación primorosas, un manejo inteligente de los breves temas melódicos y una irisación sonora emparentada con Ravel o Strauss. Lejanos ecos de Rachmaninov, gotas de Stravinski; curiosos ostinati. Son sorprendentes las síncopas, las disonancias, la agitada rítmica que perfuman el primer movimiento; la ligereza de tarantella del Scherzo; el aire fúnebre del mahleriano-bruckneriano Adagio, que transforma un tema de la película Anthony Adverse y lo lleva a un esplendoroso clímax; atrae, en fin, el toque más optimista del Allegro postrero, caleidoscópico y variado. Halffter construye hábilmente este rico universo y densifica la expresión desolada del lento, quizá el mejor logro de la interpretación. Hubiéramos pedido una mayor virulencia en los ataques, una precisión más seca en los acentos del movimiento inicial. Pero el conjunto funciona muy bien y revela un buen trabajo de preparación. Y una excelente toma sonora. La Sinfonía viene acompañada de la Obertura Capitán Blood, música desgajada de la película del mismo título.