Del Castell de Santa Bàrbara al robatori del Tresor de Villena: l'amenaça del tràfic il·lícit al patrimoni d'Alacant
L'antecedent del robatori de l'obra de Yoko Ono perviu en la memòria al costat de la commoció, molt major, produïda pel robatori del Tresor de Villena.
Més informació: Cinc persones en un minut i mig: així ha sigut el robatori del tresor de Villena, un dels majors d'or d'Europa
En la memòria d'Alacant, el record de la sostracció en gener de 2005 d'una obra de Yoko Ono al Castell de Santa Bàrbara roman com l'antecedent més cèlebre d'un colp a l'art (o patrimoni) a la província. Aquella desaparició d'un espill pertanyent a la seua instal·lació conceptual Family Album va desfermar una enorme commoció mediàtica i institucional.
Dos dècades després, la indignació torna amb un impacte infinitament major després de l'assalt nocturn al Museu de Villena per sostraure el Tresor de l'edat de bronze de la ciutat alacantina, un fet que torna a posar la província d'Alacant en el centre de la crònica sobre el tràfic il·lícit de béns culturals.
La gravetat del fet a Villena no constitueix un fet aïllat, sinó que s'emmarca en una preocupant seqüència d'assalts a recintes expositius en el territori nacional. El passat mes d'abril, el Museu Arqueològic Provincial de Badajoz va patir la sostracció de més de 140 monedes d'or de l'històric Tresor de Villanueva, i a penes uns mesos després, a finals de juliol, el Museu d'Albacete va ser víctima d'un altre assalt nocturn en què quatre encaputxats es van emportar més de 200 monedes d'or.
Igual que va ocórrer en eixos centres d'Extremadura i Castella-la Manxa, el que ha passat a Villena colpeja el cor del patrimoni arqueològic ibèric. Descobert en desembre de 1963 per l'arqueòleg José María Soler a la rambla del Panadero, este conjunt àuric de l'Edat del Bronze està considerat el més important de l'Europa continental i el segon de tot el continent, només per darrere de les Tombes Reials de Micenes a Grècia.
Compost per 66 peces -principalment bols, braçalets, botelles i diversos objectes d'or, plata i ferro-, suma quasi deu quilos de metall preciós treballat fa més de tres mil·lennis, posseint un valor històric i inestimable capaç d'explicar la metal·lúrgia i l'estructura social de la Prehistòria europea.
En rememorar el cas de Yoko Ono junt a esta recent pèrdua a Villena i els altres antecedents, queda negre sobre blanc com la delinqüència orientada a l'art adapta els seus mètodes als distints contextos i tipologies expositives. Mentre en 2005 el repte se centrava en la vigilància d'espais monumentals i oberts al públic, l'assalt a Villena demostra l'audàcia de grups organitzats capaços de desafiar recintes tancats amb mesures de seguretat d'última generació.
![Varias monedas del 'Tesoro de la calle del Horno' que formaban parte de la colección del Museo Provincial de Albacete.](["https:\/\/s3.elespanol.com\/k\/imgp\/cms\/elespanol\/11325150.jpg?p=w:1706\/h:960&h=l9Vha3Yr"])
La celeritat i precisió amb què es va executar la incursió al museu municipal de Villena posa de manifest l'extrema sofisticació a què s'enfronten les institucions culturals. Segons les primeres dades de la investigació, un comando format per tres persones va irrompre en les instal·lacions en plena matinada i va aconseguir perpetrar el colp en a penes un minut i mig.
Amb una preparació quirúrgica, els assaltants van aconseguir neutralitzar o esquivar els sistemes de protecció i dirigir-se directament cap a la vitrina blindada que custodiava les peces principals. L'extrema rapidesa de l'acció i el coneixement previ de l'espai suggereixen la intervenció d'una xarxa altament especialitzada en l'espoli de col·leccions d'alt valor.
El robatori de l'obra de Yoko Ono al Castell de Santa Bàrbara, de titularitat municipal i gestionat per l'Ajuntament d'Alacant, es va produir durant el transcurs d'una exposició temporal en gener de 2005, quan els lladres van aconseguir sostraure la peça Family Album: mirror aprofitant la fluïdesa de pas del públic i les esquerdes de supervisió en un recinte fortificat de gran extensió.
![Un miembro del equipo forense inspecciona una de las ventanas que se cree que fue utilizada por los ladrones para acceder al Museo del Louvre.](["https:\/\/s3.elespanol.com\/k\/imgp\/cms\/elespanol\/11096802.jpg?p=w:1706\/h:960&h=7r9O2PQa"])
Malgrat el rebombori mediàtic i l'obertura de les corresponents investigacions policials, les diferents línies de recerca no van donar fruits: mai es va arribar a identificar ni a detindre els autors del furt, i l'escultura va quedar definitivament en el parador desconegut del mercat negre, convertint-se en un cas arxivat sense resolució ni recuperació de l'obra.
Es tracta d'alguna cosa que no ha de succeir 21 anys després per el valor incalculable del patrimoni arqueològic sostret. La commoció viscuda a Villena és més comparable a la que es va produir després de l'assalt a la Galeria d'Apol·lo del Museu del Louvre a la tardor de 2025. En ambdós casos, el vertader temor no radica en el mer valor econòmic del metall preciós, sinó en la irreparable pèrdua d'un patrimoni històric i insubstituïble la alteració o destrucció del qual per al mercat negre assestaria un colp devastador a la memòria col·lectiva.
Tota l'atenció apunta ara al treball de les unitats especialitzades de les Forces i Cossos de Seguretat, amb la fervent esperança que la investigació culmine , com va ocórrer parcialment en el cèlebre museu parisenc amb les detencions i la recuperació de la corona de l'emperadriu Eugènia, amb la captura dels responsables i la restitució intacta d'este tresor únic a la seua vitrina.
