Les set cicatrius de la memòria: quan les ruïnes de la província d'Alacant reclamen la seva funció social
Un grup d'investigadors de la Universitat d'Alacant dissenya un atles conceptual per rescatar set infraestructures obsoletes de la província i retornar-les a l'ús col·lectiu.
Més informació: Alfredo Payá, finalista dels Premis d'Arquitectura CSCAE: "El secret està en integrar geometria en el paisatge"
Hi ha un Alacant que no es veu a simple vista, un territori adormit en el temps que no pertany a qualsevol postal. Existeix als plecs de la geografia provincial una constel·lació d'espais foradats, naus desertes i traçats ferroviaris muts que, tot i haver perdut el seu propòsit original, conserven intacta la seva estructura i una misteriosa potència espacial. Per treure-les a la llum, el grup d'investigació Arquitectura Aplicada a Alacant (AAA) de la Universitat d'Alacant, liderat pel catedràtic Alfredo Payá, s'ha proposat confeccionar un atles que és, alhora, un inventari de la melangia i un manifest de resistència.
Sota el títol de «Patrimoni Invisible», aquesta recerca acadèmica no busca la restauració nostàlgica que congela el temps, sinó una operació prospectiva capaç de transformar el residu industrial del passat en un regal col·lectiu, demostrant que l'arquitectura només adquireix ple significat quan és habitada, recorreguda i reinterpretada.
Fa uns trenta anys, al campus de Sant Vicent, el disseny del Museu de la Universitat d'Alacant (MUA) va obrir una inesperada línia de reflexió per a Alfredo Payá. En observar com el pati enfonsat de l'edifici es convertia espontàniament en un oasi tèrmic i social, l'arquitecte va comprendre que es trobava davant d'"un regal que a vegades l'arquitectura et dona sense demanar-ho". L'immoble havia desbordat les intencions inicials del pla per transformar-se en un escenari ciutadà de desfilades, congressos i docència.
Aquella revelació va donar origen a un plantejament que persegueix des de llavors: "Fer que els edificis compleixin una funció més enllà del seu propòsit original". Es tracta, en essència, de plantejar operacions creatives "per oferir alguna cosa més que un edifici", un compromís ètic que el mestre Alejandro de la Sota resumia en l'ambició de donar «llebre per gat» a la ciutadania.
Aquesta recerca de la sostenibilitat social i l'espai de trobada no és una qüestió de pressupostos inflats, sinó de voluntat de disseny. Payá evoca l'exemple dels habitatges socials que va aixecar a Sant Vicent del Raspeig, un projecte humil on va aconseguir transformar el clàssic vestíbul fosc en un pla comunitari dinàmic. "Aquests habitatges són uns habitatges socials construïts a un preu metre quadrat mínim, i tanmateix es va aconseguir oferir una funció social", detalla. Aquest ingredient arquitectònic no encareix l'obra, sinó que afegeix un valor social immediat que funciona "com aquells carrers dels pobles mediterranis que estan plens de vida".
Amb aquesta mateixa actitud, el grup d'investigació de la UA ha decidit traslladar aquesta mirada al paisatge provincial a través d'un atles que vincula la nostàlgia històrica amb la utopia transformadora, inspirant-se decididament en la literatura d'Italo Calvino (Les ciutats invisibles, 1972) per rescatar un "patrimoni invisible" que avui roman adormit.
Set projectes
La primera parada d'aquesta cartografia ens atura davant la cimentera de Sant Vicent del Raspeig. Aquesta mola de sitges i tremuges de formigó que va cessar la seva activitat productiva el 2009 representa un fita visual indiscutible a la perifèria de la capital. Per a Payá, el complex "presenta una gran oportunitat" per la seva "connexió amb la universitat, amb el poble de Sant Vicent, amb l'entitat que està agafant també el poble".
La cimentera de Sant Vicent.
Els immensos buits de les seves naus i la paulatina renaturalització espontània dels seus sòls esquerdats la converteixen en un suport arquitectònic ideal per acollir equipaments culturals o de recerca. Es tracta d'entendre que el pas de les dècades ha dotat l'artefacte industrial d'un potencial extraordinari, un espai on "ja hi ha arbres i tot" i que gairebé funciona com un parc natural espontani enmig del teixit urbà.
Aquesta mateixa potència del buit, però excavada directament a les entranyes de la Serra Grossa, és la que defineix La Britànica. Aquesta antiga refineria de petroli, els túnels i imponents voltes subterrànies de la qual van servir com a dipòsits blindats de combustible durant la Guerra Civil, és un gegant invisible pel qual milers d'alacantins passen cada dia sense percebre'n l'existència.
Figuració dels dipòsits de La Britànica a la Serra Grossa.
Payá recorda l'impacte de la seva primera visita subterrània fa vint-i-cinc anys de la mà d'un conegut: "Jo havia passat per allí milions de vegades i mai havia sabut que hi havia alguna cosa dins amagada". Per al catedràtic de la UA, el valor del lloc rau en la seva espacialitat pura i en l'oportunitat de retornar la seva massa foradada al gaudi col·lectiu.
"Si aquesta infraestructura s'aconseguís incorporar a l'espai públic, és un espai fascinant per fer-hi... és que moltes vegades no cal fer res, o sigui, moltes vegades és simplement recuperar-lo, obrir-lo, airejar-lo, ventilar-lo i deixar-lo una mica a disposició", argumenta amb rotunditat.
L'atles fixa també la seva mirada crítica sobre les Llacunes de Rabasa. Aquest paisatge singular, nascut de les profundes excavacions de guix i argila que als anys cinquanta van arribar al nivell freàtic, ha generat un aiguamoll artificial que la mateixa natura ha reclamat per a si, convertint-lo en un refugi d'aus i flora local.
Les Llacunes de Rabasa.
Payá destaca que avui funciona com "un parc en estat natural que ha sorgit d'aquest mateix" procés, un territori lliure on els ciutadans ja acudeixen de forma espontània a passejar o anar en bicicleta. Tanmateix, l'arquitecte llança una advertència davant les temptacions de la planificació convencional: "El problema, sota el meu punt de vista, se situa moltes vegades quan s'intervé en la natura de manera artificial. Si ho converteixes en un parc com els que tenim a la ciutat, el mates. Si omples allò de papereres, de bancs i de fanals, l'has matat".
Davant d'això, defensa una intervenció mínima i respectuosa, capaç de generar una veritable "simbiosi i un valorar també el que tens", posant en valor els seus elements biològics i històrics sense ofegar-los amb paviments.
Viaducte de la Via Verda Alacant-Alcoi.
A una escala clarament intercomarcal se situa l'antiga via fèrria Alcoi-Alacant. Una ambiciosa infraestructura de transport que pretenia connectar la muntanya industrialitzada amb la costa portuària va quedar inacabada al primer terç del segle XX, deixant-nos un reguitzell de viaductes monumentals de formigó, túnels i estacions a mig construir que travessen els termes d'Agost, Tibi o Ibi.
Payá reivindica el seu traçat com un element d'oportunitat paisatgística únic per a la província: "Hi ha estacions que es van quedar allà a mitges, hi ha un munt d'infraestructures que ben organitzades podrien ser com un vertebrador, un element que vertebra el paisatge d'una part important de la província". La seva transformació parcial en via verda demostra que, "fent ben poc, es podrien posar en valor" aquestes cicatrius territorials, convertint-les en fils de comunicació i memòria col·lectiva.
El viatge de la recerca prossegueix cap a l'interior per endinsar-se a la pedrera abandonada de Cases del Senyor, a les cotes altes del Monte Coto. Pujar caminant entre pins fins trobar-se cara a cara amb aquests impressionants fronts de tall vertical de marbre és una experiència estètica colpidora per a l'arquitecte.
![El sendero recorre algunos túneles.](["https:\/\/s3.elespanol.com\/2024\/02\/15\/alacant\/viure\/832927234_239991545_320x180.jpg"])
L'aturada de l'explotació extractiva ha donat pas, una vegada més, a l'avanç lliure de la vegetació, transformant el paisatge ferit en un auditori mineral bellíssim. L'interès del grup AAA rau en la potència tectònica d'aquest buit sorprenent, un escenari natural disponible que espera ser rescatat per a l'acció col·lectiva sense necessitat d'afegir-hi arquitectures invasives.
Finalment, el mapa de l'invisible aborda la dimensió de la utopia comunitària a través de dues realitats industrials de la província. Al centre urbà d'Ibi, l'equip analitza la fàbrica de joguines Payá, un entramat de naus industrials abandonades en ple nucli històric que posseeix "un potencial també d'activador d'un poble com Ibi, que tu saps que sempre ha estat un poble molt emprenedor, de pioners, de gent que va activar la indústria en el seu dia".
A l'altre extrem, l'estudi s'atura a la colònia de Santa Eulàlia, el poble agroindustrial situat entre Sax i Villena que va encarnar els ideals del socialisme utòpic del segle XIX. Payá contempla amb fascinació les seves estructures diàfanes -el seu palau, el seu teatre en ruïnes, la seva alcoholera i la seva fàbrica de farines- i la defineix com "un lloc al·lucinant perquè el prengués potser una institució com la universitat o com la diputació i que fes com un lloc de trobades, per fer cursos d'estiu, un munt de coses, perquè té molt d'encant".
Antic teatre de la Colònia Santa Eulàlia.
Per a l'arquitecte, rescatar Santa Eulàlia exigeix una intervenció filantròpica i decidida que defugi completament la mercantilització turística: "No es tracta de fer un parc temàtic, sinó una cosa que generi espai públic, que generi llocs de trobada".
A través d'aquesta mirada coral, lliure d'interessos crematístics, la Universitat d'Alacant es posiciona com un observatori crític i sensible davant el territori. L'atles del patrimoni invisible no busca la mera catalogació arqueològica, sinó activar mecanismes ciutadans i debats que impedeixin la destrucció o l'oblit de la nostra memòria material.
En darrera instància, l'atles del patrimoni invisible no és un catàleg d'arqueologia estàtic, sinó un manifest ètic que s'instal·la amb força en l'herència de Susan Sontag, per a qui «els dos pols de l'inconfusiblement modern són la nostàlgia i la utopia». En rescatar aquestes set ferides del paisatge alacantí, la recerca de la UA utilitza aquesta melangia com l'impuls necessari per formular un horitzó habitable i inconformista. Se situa a la confluència exacta entre el respecte pel passat i l'audàcia del futur on l'arquitectura.
