En 1984, se convoca un proyecto para transformar el espacio del Hotel Embajador, establecimiento que compartía edificio con el Teatro Colón. Tras la compra de parte del inmueble por parte de la diputación se hace necesaria una reforma que transforme por completo el edificio. El arquitecto coruñés, Ramón Vázquez Molezún realiza una propuesta que no gana el concurso
Construida entre 1897 y 1906, esta pequeña escuela, es una de las pocas arquitecturas eclécticas que se han conservado en las inmediaciones de la antigua área industrial de la ciudad. Una obra que bajo una envolvente ecléctica expresa tantas historias como el ojo crítico sea capaz de interpretar
La historia de cómo en la ciudad de A Coruña Carlos I obtuvo la aprobación para su viaje para ser coronado Emperador, y los beneficios que reportó a la ciudad
Hay arquitecturas silenciosas en la ciudad que pasan desapercibidas. La arquitectura de posguerra presenta unos rasgos concretos para los que los arquitectos Juan González Cebrián y Santiago Rey Pedreira crearon un modelo adaptable a cualquier zona de la ciudad
Los jardines de Méndez Núñez son una actuación urbana que pertenece a la tipología de paseo salón urbano del siglo XIX. Pero sobre ellos se superpone una pátina de identidad y apropiación ciudadana que convierte al conjunto en una pieza de arte urbano
El Centro de Salud de Elviña de Alberto Noguerol y Pilar Díez, es una lección de arquitectura discreta, sencilla y llena de decisiones. Una obra que explica con sencillez cómo transcurre el proceso de desarrollo y construcción de un proyecto
El Cine Rex situado en Santa Margarita, tuvo un antecesor con el mismo nombre en la calle Galera que nunca llegó a construirse. Ambos desarrollados y firmados por Tenreiro y Estellés respectivamente, representan el punto e inflexión en la arquitectura española de los años treinta, especialmente en A Coruña
Las viviendas del Campo de Artillería son un testimonio el pasado industrial de la ciudad. Diseñadas por el arquitecto Juan de Ciórraga autor del plan de ensanche, este proyecto se encuentra muy lejos del modelo de vivienda burguesa, y abre el camino de las colonias de vivienda obrera basadas en proyectos que ponían de manifiesto la dignidad del hábitat
El matadero municipal, obra del arquitecto Pedro Mariño, es una obra que habita en la memoria de la ciudad. Un conjunto desaparecido que sirvió de epílogo a la mutación de un área industrial en residencial
La influencia de las corrientes culturales de la secesión vienesa, se convirtieron en el lenguaje arquitectónico de principios del siglo XX. En A Coruña, algunos edificios como el número 196 de la calle Orzán de Leoncio Bescansa, recrean con maestría un lenguaje que esconde claves muy singulares
En la década de los 40 se construyeron en España numerosos monumentos franquistas. La propuesta coruñesa, encargada al entonces arquitecto municipal Santiago Rey Pedreira, nunca se llegó a construir
El Sanatorio del Socorro, obra de Eduardo Rodríguez Losada, es una magnífica construcción situada en Ciudad Jardín. El primer edificio de tipología sanitaria del barrio y un icono de la arquitectura de los años veinte en A Coruña
La llegada del automóvil produce una transformación insoslayable de la ciudad. En A Coruña, los inicios de ese cambio son precedidos por arquitecturas como el Garaje Alonso proyectado por Juan de Ciórraga, quien anticipa una relación entre la construcción y la máquina de argumento cinematográfico
El edificio de viviendas en la calle Fernando González 5, es obra del arquitecto modernista Julio Galán. Construida en 1908, esconde tras su fachada pistas para encontrar algo extraordinario
El Real Club Náutico de A Coruña es una institución que ha tenido su sede en varios edificios, dos de los cuales han sido obras de arquitectura singular. La primera obra de Antonio Tenreiro sobre un proyecto de Mario Páez, la segunda de Jacobo Rodríguez-Losada Trulock
La Casa Díaz Amil proyectada por Antonio Tenreiro y Peregrín Estellés es una obra vanguardista entre el cubismo y el racionalismo. El edificio con su lenguaje moderno parece permanecer ajeno al paso del tiempo
La abuela moderna de la discoteca Pelícano, situada en la N-VI, fue probablemente el lugar en el que se hayan conocido (o algo más) tus padres o abuelos
El Cine Goya desapareció en 1996, pero su esencia está presente en el lugar que ocupaba. Obra del arquitecto Santiago Rey Pedreira, se convirtió en un espacio para exhibir cine, pero también una singular obra de arte
El edificio González Salgueiro, es uno de los iconos urbanos con más presencia en la ciudad, y sin embargo, su lenguaje entre el expresionismo y el racionalismo, ocultan una composición ecléctica. Los arquitectos Eduardo Rodríguez Losada y Antonio Vicéns Moltó forman parte de la biografía arquitectónica de este, aparentemente, silencioso edificio
La que es hoy una anciana de 75 años lleva toda una vida asociada al mar, donde mariscaba con su madre y siete de sus 13 hermanos aunque no sabía nadar. Una mujer de bandera que se quedó viuda y sacó adelante a tres hijos y su propia empresa: Pescados Loureda
La fábrica de tabacos es un icono coruñés elevado a lírica a través de la obra de Emilia Pardo Bazán. Su historia supera a un edificio que, cambiante, ha transformado su arquitectura desde las primeras organizaciones de Amós Salvador y Carreras, hasta la fachada proyectada por Antonio de Mesa y Álvarez
La Granxa Experimental fue un complejo construido en A Coruña, destinado a investigar en mejoras agropecuarias. Los logros de la granxa fueron impresionantes, y aunque sus piezas arquitectónicas eran escasas, el arquitecto modernista Julio Galán Carvajal desarrolla un edificio singular que explora la incorporación del lenguaje modernista sobre la arquitectura vernácula
El geógrafo y político Fermín Caballero propuso en el año 1842 una ordenación provincial muy diferente a la actual, que distribuía Galicia en cinco provincias: Fisterra (A Coruña), Miño (Lugo), Ulla y Tambre (Santiago), Atlántico (Vigo) y Avia y Limia (Ourense).
Las galerías coruñesas son una construcción identitaria tan característica que sus reglas parecen algo suficientemente consolidado como para sorprender. Pero la galería diseñada por Vitini en el número 25-27 es una pieza que destaca quizás, por su fantasía
